¤ Joakim Montelius (Covenant) ¤

Kto mnie zna, wie, e Covenant od duszego ju czasu by jednym z moich ulubionych zespow. Jak si dowiedziaem, e na Wave Gotik Treffen Eskil i Joakim bd grali jako DJ'e to ju wiedziaem, e musz wrci z wywiadem. Na pocztku trudno byo, i gdy zrezygnowany poszedem czego si napi przed moimi oczami migna posta w garniturze - by to Eskil Simonsson, wokalista grupy. Od razu go przechwyciem i powiedziaem o co chodzi. Eskil niestety nie udziela wywiadw, ale powiedzia mi, ebym si dzisiaj pokrci i postara zapa Joakima - klawiszowca i autora wikszoci tekstw grupy. tak wic wysiedziaem prawie dwie godziny pod sal w ktrej grali, i ju powoli zaczem si poddawa kiedy z tumu wyapaem Joakima.
Joakim okaza si niesamowicie sympatycznym i przyjacielskim facetem, i od razu umwilimy si na wywiad nastpnego dnia. Spotkalimy si na miecie, poszlimy do maego, cichego pubu w centrum, wzilimy sobie po piwie i przeszlimy do rzeczy.

PostIndustry: Wczoraj na jednej ze scen w Agra Halle gralicie set Dj'ski, czy mgby powiedzie co o tym co gralicie? Bardzo mi si podobao, ale nic nie znaem...

Joakim Montelius: Tak, gralimy sporo rzeczy z stosunkowo modego gatunku muzyki. Rzeczy takie jak Terrence Fixmer, Thomas P. Heckmann, The Horrorist, Johnny Starlight czy Pierrepoint. To wszystko artyci ktrzy nie s znani, ale wydaje mi si, e zasuguj na wiksze zainteresowanie. Robi co, co moe nie jest do koca nowe, ale samo poczenie brzmi niesamowicie wieo. Wielu artystw, ktrzy reprezentuj nasz gatunek muzyczny wanie odkrywaj takich twrcw. Wydaje mi si, e w takiej sytuacji ci artyci mog zmieni to, jak brzmi gatunek muzyczny w ramach ktrego dziaamy.

PI: Wic czy ci twrczy s kim, co inspiruje Covenanta?

JM: Oczywicie! Wydaje mi si, e podziemna muzyka elektroniczna nie rozwijaa si przez par ostatnich lat. I nagle pojawia si nowy ruch, troch wieej energii. Jak chodz do klubw techno w Berlinie to sysz wanie tak muzyk, to niesamowicie inspirujce rodowisko dla nas. Zawsze “podkradalimy” co z sceny tanecznej i sceny techno. Po prostu robimy muzyk pop z muzyki.

PI: A kiedy podziemna scena techno zacza inspirowa Covenanta?

JM: Caa scena rave’owa pojawia si we Szwecji w okolicach roku 1988 czy 1989, i na pocztku jedyn rzecz jak dao si wtedy usysze bya komercyjna muzyka house’owa, ale potem zaczy si pojawia mae kluby. Miejsce w ktrym mamy swoje studio mieci si w domu kultury, i tam, w piwnicy, odbyway si pierwsze imprezy rave’owe z prawdziwego zdarzenia w okolicach 1990 roku. Tak wic znalimy wszystkich ludzi, ktrzy tam przychodzili, DJ’w, i to oni wanie zapoznali nas z t dobr muzyk ukryt pod powierzchni komercji. Dreams of a Cryotank byo ju inspirowane techno. Chociaby kawaek Edge of Dawn, ktry w zasadzie jest typowym techno z melodi.

PI: I Bardzo dobr piosenk przy tym! Jak sdzisz, co si teraz stanie z tym “podziemnym” techno?

JM: Wydaje mi si, e to co gralimy wczoraj jest jednym z moliwych kierunkw. EBM jest kolejn inspiracj dla sceny elektronicznej muzyki tanecznej. Tak jak artyci pokroju Miss Kittin s waciwie wykonawcami tanecznymi, ktrzy sprawiali wraenie jakby byli inspirowani przez synthpop. Teraz wydaje mi si, e fala synthpopowa przesza, i pora na mocniejsze dwiki.

PI: Wracajc do Covenanta: Wasz pierwszy album, Dreams of a Cryotank, zosta wydany w 1992 roku. Moesz nam co powiedzie o pocztkach Covenanta?

JM: Waciwie to nie zosta on wydany a do roku 1994. Faktycznie nagralimy go w 1992, ale dopiero w 1994 udao si go nam wyda. Jak zaczynalimy gra to mielimy wiele rnych zespow z wieloma rnymi osobami. Pierwszy zesp powsta koo 1986 roku, a Covenant zaistnia koo 1991. Ale imi “Covenant” samo w sobie uywalimy ju wczeniej.

PI: A kiedy Ty, Eskil i Clas si poznalicie?

JM: We wczesnych latach osiemdziesitych, w szkole. Pochodzimy z relatywnie maego miasta, w ktrym mieszka koo 100.000 osb, i jeeli w tak maym miecie s inne osoby o podobnych zainteresowaniach muzycznych to poznasz ich prdzej czy pniej, tak to ju jest. Z Clasem i Eskilem fantastycznie si dogadujemy, i mamy bardzo podobn opini o tym, jak powinna brzmie muzyka.

PI: Ludzie, ktrzy suchaj Covenanta zdaj si sysze wiele rnych inspiracji w waszym zespole: od gotyku, EBMu, Electro a po techno. Co was tak waciwie inspiruje?

JM: Wrd wielu rzeczy na pewno to, co Ty wymienie. Uwaamy, e aby by w stanie co tworzy trzeba co pobiera. Aby co wyj, trzeba co woy. I wydaje mi si, e im wicej si woy, tym wicej jest si w stanie wyj, z wiksz iloci rnorodnych pomysw mona si bawi. Tak wic zawsze szukamy nowej muzyki, nie musi koniecznie by elektroniczna, moe to by jazz, muzyka klasyczna, waciwie cokolwiek, nawet reggae. Moe nie bdzie nikt w stanie tego usysze, ale ono tam jest. Inspirowalimy si take spora iloci hip-hopu, nie da si tego wyapa, ale sposb w jaki oni ukadaj rytmy tworzy niesamowity “groove”, ktrego muzyka elektroniczna, a na pewno na przykad darkwave, nie maj. Tak wic bierzemy ten groove i wykorzystujemy go w naszym maym wiatku. Tak wic trudno mi powiedzie co jest najbardziej inspirujc rzecz, bo to si cay czas zmienia.

PI: A co z muzyk rockow, od klasyki a po rock wspczesny i rock gotycki? Czy to te was inspiruje?

JM: Tak, oczywicie! Suchamy sporo Black Sabbath, Led Zeppelin, a nawet Van Morrisona i Bruce’a Springsteen’a.

PI: Par piosenek z Dreams of a Cryotank, na przykad Speed czy Voices, pojawio si jako strony B na singlach promujcych pyt Sequencer. Czy byy to remixy czy nowe wersje?

JM: Remixy. Zreszt ta wersja Voices bya bardzo podobna do oryginau. Remixy te, zwaszcza wersje Opticoded, zrobi znajomy firmy pytowej, ktry jest artyst tworzcym normalnie muzyk taneczn, i mia genialne pomysy na rozwinicie tych piosenek. Bardzo mi si podobay te remixy i chciaem je wyda, ale byo za pno ju na single do Dreams of a Cryotank, ale mielimy robi single do nowego albumu, wic tam je zamiecilimy.

PI: Wiele osb twierdzi, e Kraftwerk jest najwaniejszym zespoem tworzcym muzyk elektroniczn. Zgodziby si z tym?

JM: Oczywicie! Oni to wszystko wymylili i nadali temu ksztat!

PI: Poznae ich kiedykolwiek?

JM: Widziaem w Szwecji ich koncert w 1991 roku, ale osobicie ich nigdy nie poznaem. Wydaje mi si, e s to ludzie z ktrymi trudno si spotka.

PI: Sequencer jest bardzo mrocznym albumem, bardzo pesymistycznym, zwaszcza takie piosenki jak Slowmotion. Dlaczego?

JM: Wydaje mi si, e wikszo muzyki, ktr nagrywamy, jest mroczna. Muzyka jak tworzymy jest ciek dwikow naszego ycia. Staramy si pokaza w muzyce nasze uczucia, wyrazi rzeczy, ktre si nam przytrafiaj i to, o czym mylimy. Kiedy nagrywalimy Sequencera... To by bardzo trudny okres dla nas. Byo w nas duo rzeczy, ktre musiay si wydosta. Wiem, e to brzmi strasznie pretensjonalnie jak si mwi, e to dziaa jak terapia, ale wydaje mi si, e tak naprawd jest. Jedynym sposobem aby da sobie rad z takimi negatywnymi uczuciami to aby pogada o nich, po prostu da im wypyn. Jak si je trzyma tylko w sobie i nic z nimi nie robi to mona zwariowa. Wydaje mi si e wanie to odpowiada z ostateczne brzmienie tego albumu.

PI: W Slowmotion jest moment w ktrym Eskil zaczyna krzycze. Przypomina mi to Joy Division...

JM: Joy Division rwnie jest bardzo wanym zespoem dla nas. Moe nie tak bardzo dla Eskila jak dla mnie, ale sucham ich bardzo duo od lat 80. Mieli w sobie to surowy, emocjonalny klimat, ktry jest bardzo chodny. Byli bardzo emocjonalni, ale zarazem zdystansowani. Bardzo mi si to podoba.

PI: Macie te sporo piosenek, ktre maj pozornie bardzo proste teksty, takie jak No Man’s Land czy One World One Sky, ale jednak kryje si w nich co wicej ni by si mogo wydawa.

JM: Zarwno No Man’s Land jak i One World, One Sky s kawakami do ktrych sowa napisa Eskil. On jest minimalist, wierzy, e mniej to wicej. Czasami to prawda, czasami nie, ale wydaje mi si e zwaszcza One World, One Sky jest oznak czystego geniuszu. Tak naprawd nie trzeba tam ju nic dopowiada. To dopasowywuje si to tej prawi miesznej melodii, a efekt jest bardzo podnoszcy na duchu, i o to chodzi w tej piosence. Oczywicie, kiedy umrzemy, ale w midzyczasie zabawmy si troch!

PI: Bardzo ciekaw spraw w Covenancie jest to, e wokalista pisze muzyk, a Ty, wic osoba ktra na koncertach gra na klawiszach, pisze teksty. Dlaczego tak postanowilicie robi? Zdaje si to by dosy nietypowym posuniciem...

JM: Tak waciwie to nie jestemy jedynym zespoem, ktry tak robi, jeszcze Melotron ma podobny ukad. Wydaje mi si, e w sensem istnienia zespou jest sytuacja w ktrej kady bdzie robi to, w czym jest najlepszy. Jestem okropnym muzykiem, ledwo potrafi gra na klawiszach. Szczerze mwic za bardzo mi na tym nie zaley, ja po prostu chc tworzy szum. Ale Eskil za to jest bardzo, bardzo dobrym muzykiem tak wic on si zajmuje t stron twrczoci Covenanta. Poza tym Eskil ma wyksztacenie w tym kierunku, na uniwersytecie midzy innymi studiowa teori muzyki. Ja zawsze interesowaem si jzykami, poza tym pisanie mi niele idzie, no i lubi to robi.

PI: Studiowae Archeologie?

JM: Tak.

PI: A Eskil fizyk?

JM: Tak. I teorie muzyczn i astronomi wrd wielu rnych rzeczy. Ale nie wydaje mi si, aby nasze wyksztacenia miay jaki wpyw na nasz muzyk.

PI: Kiedy powiedziae, e inspiruje ci twrczo Frontu 242. Mgby powiedzie jaki ich album najbardziej lubisz?

JM: Waciwie to lubi je wszystkie. Wydaje mi si e ich najsabsz pozycj byo Tyranny For You, a najbardziej interesujc – Evil Off, gwnie dlatego, e zrobili na tym albumie co, czego nikt wczeniej nie robi... A jako zesp to zawsze nas inspirowali. Po raz pierwszy usyszaem Front 242 w 1984. Mj kolega by w Belgii i przywiz jedna z ich pyt. Kiedy j przesuchaem po prostu mnie zamurowao, nigdy wczeniej czego takiego nie syszaem. To by album “Geography”. Przedtem suchaem brytyjskiego synthpopu i Kraftwerka, wic dosy typowych rzeczy, a potem ten bardzo mroczny i dziwny dwik trafi do mnie. To na pewno byo czym co na mnie miao duy wpyw.

PI: Czy napisae muzyk do jakichkolwiek piosenek Covenanta?

JM: Tak, do paru. Void z Dreams of a Cryotank, ktre jest bardzo mocno inspirowane Frontem 242, napisaem take Phoenix’a z albumu Sequencer. I zasadniczo na tym si koczy moja twrczo muzyczna w ramach Covenanta. Ale oczywicie skonstruowanie piosenki nie ogranicza si do napisania melodii i sw. Dochodzi jeszcze caa produkcja dwiku, a to jest co co zawsze robimy w trjk razem.

PI: Covenant ma par kawakw inspirowanych noise’m, takich jak Alva Myrdal i Sample Start.

JM: Tak, Alva Myrdal jest nawet moim kawakiem!

PI: O, a jaka bya geneza tego kawaka?

JM: Waciwie to zawsze robiem jakie bardziej noise’owe rzeczy dla wasnej przyjemnoci, zreszt Eskil te. Kiedy si tworzy muzyk to wszystko si sprowadza do warstw szumu. W tym wypadku kupiem nowy modu perkusyjny i chciaem do wyprbowa, a wydaje mi si, e najlepiej sprawdzi czy jaki kawaek sprzty jest dobry czy zy jest przesterowanie go na maksa [tutaj Joakim uy zwrotu “distort the shit out of it”, prawda, e na tumaczeniu troszk traci? ;) ]. Tak wic bawiem si tym sprztem i zaczem robi ten kawaek, i kiedy Eskil przyszed do studia stwierdzilimy razem, e byaby to fajna rzecz do zamieszczenia na Travelogue, dodatkowej pycie doczanej do limitowanej edycji United States Of Mind. W tle Covenanta zawsze byo sporo rzeczy inspirowanych Noise’em, i chcielimy pokaza nasz szacunek dla sceny noise’owej, ktr interesujemy si od zawsze.

PI: A Sample Start?

JM: A to ju piosenka Eskila. W zasadzie jest to sam loop.

PI: Czy nie mylelicie o tym aby zrobi side-projectem ktry tworzyby takie wanie noise’owe rzeczy?

JM: Tak, mylaem o tym ju wielokrotnie. Ale z jakiego powodu tego typu pomysy zawsze koczyy gdzie w twrczoci Covenanta. Mona powiedzie, e Covenant konsumuje wszystko co tworzymy, co jest czym dobrym, bo dziki temu yje. Wydaje mi si rwnie, e jeeli zaczlibymy i w rne uboczne projekty to bymy nie byli w stanie skupi si na Covenancie. Majc wicej ni jedno ujcie dla swojej kreatywnoci to istnieje zagroenie, e stracisz zainteresowanie jednym z nich. Chcemy aby nasz zesp ewoluowa, i wolimy aby interesujca muzyka pozostaa w nim. Ale nigdy nie mw nigdy!

PI: Wasz trzeci album, Europa, zosta stosunkowo chodno przyjty przez krytykw. Jednak mi si ten album bardzo podoba, i wydaje mi si, e jego negatywna ocena moe by po prostu spowodowana niezrozumieniem tej pyty. Co Ty na ten temat sdzisz?

JM: Wydaje mi si, e wszyscy oczekiwali “Sequencera 2”, e pozostaniemy przy tym brzmieniu. I dokadnie dlatego zrobilimy Europ tak jak j zrobilimy. Chcemy aby Covenant stale by w ruchu, cay czas si zmienia i zawsze pokazywa jakie inne oblicze nam i fanom. Europa bya take swojego rodzaju eksperymentem dla nas, bo podczas tworzenia Sequencera wszystko byo z gry zaplanowane, kady pomys by dokadnie przemylany. Panowaa atmosfera dyscypliny i cakowitego skupienia, i chcielimy aby z Europ zrobi co zupenie odwrotnego. Chcielimy aby na niej znalazy si pomysy tak jak powstaway, bez adnych szlifw.

PI: Na Europie znajduje si jedyna piosenka, ktr skomponowa i napisa Clas, czyli The Wind of the North. Dlaczego Clas nie uczestniczy regularnie w yciu zespou?

JM: Jest jedyn osoba w zespole, ktra pracuje, i pracuje bardzo duo. Tak naprawd to nie ma czasu. My bardzo wolno pracujemy nad muzyk. Ja z Eskilem siedzimy w studio dzie i noc i tak cay czas. Clas wpada raz na jaki czas i jest wtedy w pewnym sensie arbitrem, mwi nam czy co co robimy idzie w dobrym czy zym kierunku. Nie wydaje mi aby Clas czu pocig ani aby mia twrcz potrzeb aktywnego tworzenia z nami, bo daje upust temu u siebie w pracy. Jest za to twrc bardzo wielu dobrych dwikw, zasadniczo jest doskonaym inynierem dwiku.

PI: Porozmawiajmy jeszcze troch o “Europie”. Na tej pycie jest par piosenek, ktre brzmi prawie jakby byy bardzo wesoymi kawakami, takie jak Wall of Sound...

JM: Wall of Sound nie jest szczliw piosenk. Ale faktycznie, sprawia wraenie bycia utworem popowym. Jest on o samotnoci i desperackiej potrzebie komunikacji z innymi ludmi, o problemie jzyka i mowy. Od kiedy zdobywamy zdolno mwienia usiujemy si porozumiewa z innymi ludmi. Ale pomimo, e umiemy mwi i opowiada o naszych uczuciach i odczuciach naprawd trudno osign prawdziw wie porozumienia pomidzy dwoma osobami tak, aby naprawd skutecznie przekazywa to co jest wewntrz nas. I wanie o tym jest Wall of Sound.

PI: Umiecie w taki sposb si porozumiewa w zespole?

JM: I tak i nie. Jestemy swoimi najlepszymi przyjacimi od 17 lat, wic wydaje mi si, e moemy rozmawia o wszystkim, ale gwnie si porozumiewamy przy pomocy muzyki. Kiedy nie tworzymy muzyki to bardzo mao si widujemy. Tworzenie muzyki jest czym, co wymaga niesamowite iloci energii, wic jak si robi sobie przerw to stara si od tego trzyma jak najdalej si da. Ale niemniej wydaje mi si, e udaje si nam komunikowa bardzo dobrze.

PI: Skd nazwa albumu Europa i EPki Euro?

JM: Jest wiele powodw. Pierwotn ide byo, e stworzymy nasz wasny, may wiat... Waciwie to powinien si nazywa „United States of Mind” (mieje si). Album ten powstawa te kiedy Szwecja wchodzia do Unii Europejskiej i wszdzie dookoa panowaa atmosfera zjednoczenia. Chcielimy odda hod tego co wtedy wszyscy czuli, tolerancji wzgldem innych kultur i narodw. No i bya to te zainspirowane filmem Larsa Von Triera, „Europa”, ktrego atmosfera nam bardzo si spodobaa. Covenant mgby do tego filmu nagra ciek dwikow do tego filmu. Jest przepeniony intensywnym uczuciem samotnoci i wieloma motywami do ktrych wracamy. No i do tego dochodzi jeszcze dochodzi grecki mit o Europie i byku, o prbach dosignicia czego boskiego.

PI: Waszym nastpnym albumem by United States of Mind. Co waciwie oznacza ten tytu?

JM: Tak jak mwiem pomys na taki tytu siga czasw Europy, ale dopiero pniej znalelimy lepszy sposb wyraenia tego. Wydaje si mi, e kada istota ludzka naley do Stanw Zjednoczonych Umysu. Nie jest to jakie ograniczone terytorium czy cokolwiek fizycznego, ale wszystko co nas czy, pomysy, jzyki, wszystko co si znajduje w naszych gowach. Jest to prba zwizualizowania beznarodowego wiata wolnego od uprzedze i rnic kulturowych.

PI: Tekst do „Der Leiermann” jest zapoyczony od niemieckiego poety romantycznego, Wilhelm’a Mueller’a. Dlaczego wybralicie ten wiersz?

JM: Eskil jest wielbicielem Franciszka Schuberta, a Leiermann jest czci cyklu pieni Die Winterreise napisanej do muzyki Schuberta. Pomys napisania muzyki do sw jakiego niemieckiego poety romantycznego pojawi si ju wczeniej, gwnie ze wzgldy na jasny i kolorowy sposb w jaki potrafili wyraa swoje myli i marzenia, ycie i mier. Wydaje mi si e niemieccy poeci romantyczni potrafili uchwyci co z tego oryginalnego gotyku w swoich dzieach. Sam nie uwaam siebie za „gotyck” osob, ale co jest w takich klimatach co mnie pociga, zreszt takie rzeczy lubi cay zesp. W studiu mielismy zbir piosenek Mueller’a, i staralimy si jako j wykorzysta, ale jako to nie wychodzio i wreszcie odoylimy ten pomys do szuflady. Potem nagralimy Like Tears in the Rain, i jak skoczylimy prace nad nim wieczorem wrciem do domu. Nastpnego dnia wrciem tam i okazao si, e Eskil spdzi w studiu ca noc. Kiedy go obudziem puci mi Leiermanna. Dokacza t piosenk i nagle wpad na pomys aby do tej muzyki uy sw Muellera. Wydawao si jakby ten utwr po prostu czeka na ten tekst. Po prostu genialnie si dopasoway. Musz przyzna, e na pocztku nie byem do koca przekonany do tego pomysu. Nasze teksty s po angielsku aby byy zrozumiae dla jak najwikszej iloci osb. Nagranie piosenki po niemiecku byo zupenym zaprzeczeniem tej idei. Pniej wysalimy to jako propozycje singla do Dependent Records, waciwie w formie dowcipu. Tak si im spodobao, e chcieli z tego zrobi singiel, ale mi si ten pomys nie podoba. Wreszcie udao im si nas namwi na wydanie tego jako single w Niemczech. I w kocu okaza si by naprawd wielkim hitem.

PI: Tytu “oryginalnej” wersji, “Tears in the Rain” [niczym krople w deszczu]...

JM: ... Jest z Bladerunnera (owcy androidw). Wydaje mi si, e scena w filmie kiedy padaj te sowa jest jedn z najlepszych scen w historii kinematografii. Trzyma (Roy, grany przez Rutger’a Hauer’a) w swoich rkach gobia, umiera, a gob odlatuje. To pikny obraz, a sposb w jaki to mwi jest bardzo poruszajcy dla mnie i Eskila.

PI: Czy filmy inspiruj Covenanta muzycznie?

JM: Bardzo. Na przykad Andriej Tarkowski, ktry nakrci “Stalkera” Take filmy takie jak Blade Runner (owca Androidw). Generalnie lubimy filmy science –fiction, take rzeczy jak Metropolis z 1927 roku. Poza tym na pewno Lars Von Trier, i wielu innych.

PI: Skoro mowa o filmach science fiction, to zdaje si, e piosenka “Pain Amplifier” ma w sobie duo sampli z “Diuny” Davida Lyncha...

JM: Tak, bbny w rzeczywistoci s przesamplowanym dudnikiem, urzdzeniem, ktrym wzywa si czerwie pustyni. Take krzyk jest wzity z momentu, w ktrym Paul wkada do do pudeka Heleny Gaius Moheim. Dwik spicia elektrycznego rwnie jest z filmu. Zreszt wikszo dwikw w tej piosence jest wzita z filmu.

PI: Jednym ze znakw rozpoznawczych Covenanta jest ciki beat i wpadajce w ucho melodie, poza tym inteligentne teksty. Czy to byo czym co samo przyszo czy wyewoluowao z czego co byo wczeniej?

JM: U nas wszystko si bierze z planw i konceptw. Jak wspominaem Eskil studiowa teorie muzyki. Wic to przyszo samo, ale dlatego bo my chcielimy aby tak byo. Wszystko ma by zorganizowane, bez zbdnych elementw. Wszystko co tam sycha jest tam z jakiego powodu, i to si tyczy rwnie tekstu. Wielu ludzi tworzcych muzyk elektroniczn jest uwodzonych przez maszyny i wiedzc, e mog zrobi taki-i-taki dwik i staraj si to wszystko tam upcha. Wychodzi co co jest przeadowane dwikiem i suchacz si nie moe na niczym skoncentrowa. Dla nas maszyny muzyczne s czym co ma realizowa nasze marzenia. To my decydujemy co one maja gra, nie na odwrt. Oczywicie nie jest to proste. Nigdy nie da si przywidzie tego, si stanie jak co zrobisz, tak wic musisz wszystkiego wyprbowa i zobaczy co jak dziaa. Dlatego tyle nam zajmuje nagranie nowego albumu.

PI: Czy ostatni utwr na United States of Mind, “You can Make Your Own Music”, jest swojego rodzaju prowokacj artystyczn?

JM: Tak. Jest to te hod zoony John’owi Cage’owi. Mia utwr, ktry si nazywa bodaje Silence 4.23 (cisza 4.23). Wic nasza wersja jest o sekund krtsza, ale pomys pozosta ten sam. Jak si ma pewn ilo ciszy da si j zapeni wszystkim. Idea by taki, aby cisza leciaa, a osoba suchajca miaa chwil refleksji, stworzy swoj wasn muzyk w swojej gowie. Take jest to troszk prowokacyjne, prba zmusi ludzi do aktywnoci twrczej.

PI: Na Northern Light piosenki s wolniejsze i nie maj przesterowanych bbnw tak jak na wczeniejszych wydawnictwach. Skd ta zmiana?

JM: Bo nie chcemy by zespoem „klubowym”, a w pewnym momencie to byo powanym zagroeniem. Wikszo osb znaa tylko te utwory, ktre byy grane na imprezach. Jak spotykalimy fanw po koncertach to zawsze mwili, e ich ulubionymi piosenkami s Figurehead, Deadstars albo Stalker, wic to co dao si usysze w klubach. Mao byo osb ktre dostrzegay inne wane rzeczy w tym co robimy. Tak wic chcc odpyn od szufladki „zespou klubowego”. Poza tym mielimy potrzeb wyraenia innych uczu. Robienie takich „wolnych” piosenek byo dobrym sposobem na wyraenie tych uczu. Dao to te szans skoncentrowa si na atmosferze i wokalach w bardziej wydajny sposb. My chcielimy poeksperymentowa z tym i zobaczy co si stanie. Chocia teraz skoro zrobilimy par takich wolniejszych piosenek moe pora znowu wrci do ostrego beatu...

PI: Skoro mowa o wolnych utworach to na waszej pierwszej pycie jest niesamowity kawaek “Cryotank Expansion”. Jak on powsta, bo wydaje si strasznie skomplikowany.

JM: Nagrywalimy j bardzo dugo, bo jak ona powstawaa mielimy tylko bardzo prosty sampler, ktry nie mg tworzy dugich dwikw, tak wic trzeba by tworzy wiele warstw i kada musiaa by nagrywana osobno. Ale waciwie to by eksperyment. Na utwr skadaj si cztery czci, ktre tworz wyimaginowany obraz jednej doby w miecie przyszoci, swojego rodzaju to muzyczne. To dla tego jak ludzie przyszoci jedz, podruj, ni. Pod koniec wchodzi wokal...

PI: A czy bdziecie eksperymentowa dalej w tym kierunku w przyszoci? A moe mylelicie o koncept albumie?

JM: Eksperymentowa bdziemy na pewno, zobaczymy co z tym koncept albumem. Mamy pomys z graniem na ywo z muzyk inspirowan na komputerach. Wzi par piosenek covenanta i zmieni ich form, wyduy je, zbada pene moliwoci piosenki. Co takiego by miao trwa koo 3 czy 4 godzin. Ale to by zajo duo czasu, wic nie wiem. Ale chyba cay czas bymy zostali w ramach dobrej muzyki pop.

PI: Ostatnie pytanie co do United States of Mind: Co si znajduje na okadce? Wyglda bardzo interesujco...

JM: To kwiatek. Sam rodek kwiatka, powikszony.

PI: A zdjcia z okadki i ksieczki Northern Light?

JM: Zrobilimy je na pnocy Szwecji w lato 2002 roku. O tej porze roku jest tam noc polarna, wic kiedy robilimy te zdjcia bya chyba 3 albo 4 nad ranem. Wyglda to niesamowicie, tak jak wida na zdjciach. Natura inspiruje nas i nasz muzyk i specyficzne uczucie jakiego czowiek doznaje bdc tam, i chcielimy to uczucie uchwyci na zdjciach.

PI: Sami zrobilicie te zdjcia?

JM: Nie, polecilimy wykonanie ich agencji fotograficznej z Berlina

PI: Wasz ostatni firm pytow bya Ka2, cz Sony. Jak si z nimi wsppracuje?

JM: Niestety wsppraca si skoczya, bo oni ju nie istniej. Sony miao kopoty finansowe i byli zmuszeni zamkn par swoich pododdziaw. Ale to co byo bd mio wspomina, bo w peni respektowali nas i nasze podejcie do muzyki. Zasada bya bardzo prosta: „My robimy muzyk jaka si nam podoba, a wy nam za to pacicie. Idziemy do studia i wy nie usyszycie materiau a nie skoczymy”. Oni to przyjli, i za wszystko zapacili. Bardzo si ciesz, e mielimy okazj stworzy tak dobrze wyprodukowany album i wsppracowa z zawodowcami tej klasy. Sprawa jest taka, e tacy zawodowcy s drodzy, i potrzebne jest wsparcie duej wytwrni aby sobie na co takiego pozwoli.

PI: A kto produkowa wasze poprzednie albumy?

JM: Sami to robilimy.

PI: Par piosenek z „Northern Light” brzmi jakby byy nagrywane z prawdziwym, „ywym” perkusist...

JM: Tak, zatrudnilimy profesjonalnego perkusist, z ktrym nagralimy materia na loopy. Waciwie by to pomys producenta, i sceptycznie podszedem do tego, ale facet zasadniczo mia sporo fajny pomysw. Na przykad nagrywalimy cieki perkusji dwa razy szybciej na analogowe kasety i potem zwalniane do prdkoci docelowej. Akurat perkusista by fantastycznym muzykiem i nie byo kopotw z czym takim. Dwik na tym bardzo korzysta, by znacznie bardziej „suty”. Byo to bardzo interesujce, zupenie nowe techniki nagrania.

PI: Ale wielu fanw Covenanta to zaskoczyo. Dla nich waszym znakiem charakterystycznym by ten twardy, mocny, przesterowany beat. Wic jaki jest twj stosunek do tej pyty prawie rok po jego wydaniu?

JM: Bardzo mi si podoba. Wydaje mi si, e zbliylimy si na nim do nagrania doskonaego albumu. Naprawd to co wyszo si nam bardzo podoba.

PI: Czy jak patrzysz na przeszo to widzisz albumy ktrych nie lubisz, albo uwaasz, e moglibycie je lepiej nagra?

JM: Zawsze da si zrobi co lepiej. Zawsze bylimy perfekcjonistami, ale trzeba si te przyzwyczai do rzeczywistoci. Ale wszystko co kiedykolwiek robilimy zdawao si nam tworzy zgran cao kiedy to robilimy. Nigdy bymy nie uyli materiau do ktrego nie bylibymy do koca przekonani. W takim wypadku zrobilibymy po prostu co innego. Tak wic mog uczciwie powiedzie, e lubi wszystkie nasze albumy. Oczywicie w zespole panuje swojego rodzaju demokracja trzech osb i nie zawsze szlimy droga, ktra by mi najbardziej odpowiadaa, ale uwaam, e trzyma si to wszystko kupy.

PI: Kiedy kto grajcy w zespole rockowym powiedzia mi, e w robieniu muzyki nie ma miejsca na demokracje, jest to raczej kwestia przekona i pasji – osoba, ktra z najwiksz pasj odnosi si do jakiego fragmentu powinna by dopuszczona do gosu w pierwszej kolejnoci. Czy podobnie jest z Covenantem?

JM: Wydaje mi si, e podejmujemy decyzje odnoszc si do jakoci. Osoba, ktra wpadnie na najlepsze rozwizanie wygrywa. Myl, sposb w jaki wkadamy emocje w to co robimy nie bierze si z samego grania, ale z piewu i tekstw. Tak wic wydaje mi si, e w muzyce elektronicznej obowizuj inne reguy. Ale gdybymy grali na "normalnych" instrumentach to pewnie by to wanie w taki sposb wygldao.

PI: Czy kiedykolwiek improwizujecie podczas koncertw?

JM: Tak, oczywicie! Jak najwicej moemy. Miejsce na improwizacje zawsze jest kopotem w zespoach grajcych muzyk elektroniczn. Ale staramy si gra rne rzeczy w inne sposoby, uywajc innych dwikw.

PI: Od jakiego czasu wasza strona internetowa www.covenant.dk bya zdjta z sieci z powodu kopotw z Sony. Co si stao?

JM: Od kiedy Ka2 zostao zlikwidowane nie byo nikogo kto by si zajmowa tym ze strony Sony. Chcieli zrobi porzdek, wic wywalili par stron. W tej chwili jest to raczej problem natury biurokratycznej, bo nie wiadomo kto waciwie jest wacicielem adresu, i wanie si staramy wywiedzie o to w pionie prawnym Sony, jak i w dziale reklamy. Ale to wielka korporacja i to moe nam zabra troch czasu, bo jakie 500 zespow jest obsugiwane tam przez dwie osoby, ktre s tym i tak przemczone. W tej chwili wrcilimy z miesicznej trasy po stanach, ale mam nadzieje, e jak wrc do domu to uda mi si wreszcie t spraw rozwiza.

PI: Ale kupilicie nowy adres, www.covenant.se.

JM: Tak, ale chcemy uy projektu oryginalnej strony i je rozszerzy. Do pki nie odzyskamy adresu .dk nie moemy tego po prostu przekierowa. Chcemy tam doda troch wicej treci, i pomaga nam w tym nowy, bardzo dobry, webmaster.

PI: Na sieci jest te bardzo interesujca strona powicona Covenantowi zrobiona przez fana, www.plastiq-flowers.de.

JM: Tak, jest to strona Thomasa, naprawd fajnego faceta. Robi ta stron od lat pomimo, e nie zostaje za to adnego wynagrodzenia. Waciwie to wydaje mi si, e jego strona jest lepsza od naszej. Spotkalimy si z nim par razy, zawsze go zapraszamy jak gramy w Drenie. Naprawd sympatyczny facet.

PI: Eskil wyprodukowa album Aarona Sutcliffe’a „Last Train to Salinas” (Side projekt Johana, jednego z klawiszowcw S.P.O.C.K.’a). Skd si wzi pomys grania utworw Elvis Prestleya w wersjach electro?

JM: Johan jest wielkim fanem Elvisa. Jest naszym znajomym i jako tak wyszo, e poprosi nas o pomoc nad swoim side projectem. Eskil nigdy nie by fanem Elvisa, nie zna jego muzyki. Ale Johan zagra mu par kawakw i Eskilowi si pomys spodoba i zdecydowali si pracowa nad tymi nowymi wersjami. Wydaje mi si, e niektre naprawd niele wyszy. Ale sam pomys by raczej zabaw.

PI: A czy s jakie inne zespoy z ktrymi wsppracowalicie na poziomie twrczym?

JM: Nie w taki sposb. Na yczenie innych osb robiem loopy i rne dwiki, ale nie na du skale.

PI: Wiele innych zespow remiksowao wasze utwory. Czy s jakiekolwiek remiksy, ktre wolicie od swoich oryginalnych wersji?

JM: Ja najczciej wol wersje oryginalne. Prawie zawsze. Ale wydaje mi si te, e sposb w jaki wybieramy osoby, ktre maja nas mixowa jest nieco nietypowy, bo bardzo czsto robi to nasi znajomi, ktrzy zazwyczaj nie s znani, ale tworz bardzo interesujce rodzaje muzyki. Na przykad wersje Disco Calculi z Euro EP. Disco Calculi to dwaj bracia, ktrzy tworz muzyk na bardzo starych komputerach i momentami wychodz im bardzo dziwne rzeczy. Czasami prawie industrial, ale sycha, e ich korzenie tkwi w IDM’ie. Lubi jak jaki utwr jest zremixowany do tego stopnia, ze ledwo da si go pozna. Wydaj si mi, e najlepszy remix naszego utwory to remix Bullet Ellen Allien z singla do Bullet.

PI: Skoro mowa o Bullet, to mgby nam powiedzie co o klipie jaki do niego nakrcilicie?

JM: Zosta on nakrcony przez Berlisk firm, ktra si takimi rzeczami profesjonalnie zajmuje. Pomys aby to zrobi jak to zrobilimy waciwie by reysera, bo my nigdy nie bylimy dobrzy w sprawach wizualnych, zawsze to kto za nas robi. Sam klip jest zainspirowany filmem AI Stevena Spielberga. Zreszt tre klipu jest podobna. Piosenka jest o czasie. Ja i Clas stwarzamy Eskila, i jak czas mija robot si starzeje, a w kocu jest wyrzucany na mietnik. Wydawao si nam, e tak si da ukaza mijajcy czas. A klip nakrcilimy w starym, nieuywanym od 60 lat magazynie w wschodnim Berlinie, co dao caoci taki nieco „blade runnerowski” klimat.

PI: Wydaje si, e sporo was czy z Berlinem. Czy to dlatego, e macie tam duo fanw?

JM: C, Eskil mieszka tam ju od paru lat. Ale waciwym powodem dla ktrego Berlin jest taki wany dla nas jest teraz gwnie taki, e jak nagrywalimy Northern Light Sony i Ka2 organizowao nam bardzo dobrych i drogich ludzi do pomocy nad tworzeniem wszystkiego zwizanego z tym albumem, a wielu takich ekspertw mieszka wanie w Berlinie: fotografowie, firmy zajmujce si teledyskami, i tak dalej. Poza tym przebywanie w Berlinie jest bardzo porczne, bo std jest tylko par godzin jazdy samochodem do naszego rodzinnego Helsingborgu w Szwecji.

PI: Tak wic atwo jest szybko si spotka i nagra co?

JM: Tak, dokadnie. Poza tym Berlin jest niesamowicie inspirujcym miejscem. Ma w sobie tyle energii.

PI: Planujecie jakie koncerty w Polsce w nieokrelonej przyszoci?

JM: Wydaje mi si, e by byo bardzo fajnie gdyby to wyszo. W zeszym roku mielimy gra, ale z jakiego powodu bylimy zmuszeni to odwoa... Wydaje mi si, e to miao by w Poznaniu. Bardzo chcielibymy zagra w Poznaniu, ale kopot polega na tym, e wielu organizatorw nie ma pienidzy aby sprowadzi to co potrzebujemy aby zagra. Nie chcemy pojecha i...

PI: Straci pienidze?

JM: Nie, sama strata pienidzy nie byaby a takim kopotem. Ale chodzi o to, e chcemy da dobry koncert. Wolimy nie dawa koncertu ni da jaki kiepski z ktrego nikt nie bdzie zadowolony. Aby koncert by dobry potrzebujemy paru osb: inyniera dwiku, dobrego owietleniowca, dobrego sprztu i jak na razie aden organizator nie by w stanie tego nam zapewni. Chocia jak bdziemy na trasie w Niemczech to moe wpadniemy i wszystko wemiemy z sob. Jeszcze zobaczymy.

PI: W jaki sposb wpadlicie na pomys noszenia garniturw na koncertach? Paru artystw te tak robi, ale mimo to jest to swojego rodzaju ewenementem...

JM: Lubimy garnitury, i wydaje mi si, e w naszej muzyce jest swojego rodzaju elegancja, ktr chcemy podkreli. Lubimy eleganckie rzeczy. Poza tym wydaje mi si, e takie nastawienie wychodzi naprzeciwko oczekiwa sceny gotyckiej, electro i im podobnych. Ludzie zwizani z t scen bardzo czsto staraj si wyglda jak najbardziej „trashy” [nie wiem jak to przetumaczy, chodzi o taki nieco „mieciowaty”, punkowy strj publiki jaki czsto da si zaobserwowa na festiwalach, jak nie wiadomo o co chodzi to zapraszam do galerii z Wave Gotik Treffen :> – M_Alex], tak wic taki strj jest te poniekd prowokacj. Na przykad dlaczego by chcia wyglda jak ten naladowca Draculi tam [Joakim wskazuje na osob ubran jak przerysowana wersja Beli Lugosiego z kilogramem makijau na twarzy]? Oczywicie, na swj sposb jest to pikne, ale jest to te popadnicie w jak rutyn w obrbie tego rodowiska. Robi si co tylko dlatego, bo jest to przyjte w kanon danego rodowiska, i noszenie w takiej sytuacji garnituru jest po prostu swojego rodzaju indywidualizmem. Pomaga nam podkreli to, e jestemy inni.

PI: Zawsze si ubieralicie w ten sposb na swoje koncerty?

JM: Na pocztku ubieralimy si bardzo rnie. Budowalimy wielkie stroje z plastiku, ktre wyglday jak jakie wielkie konstrukcje, a na koncertach nie byo innych wiate poza stroboskopami, i do tego duo dymu. Wygldalimy jak wykrceni samuraje z kosmosu. Byo to szalone, ale zajmowao nam to z 6 godzin aby przygotowa, poza tym w plastikowych workach byy nam zbyt gorco, nie byo to zdrowe. Potem mielimy szaty nieco przypominajce szaty duchownego, ale byy zbyt gotyckie. Ale poza scen zawsze nosilimy garnitury, i by to swojego rodzaju znak towarowy, zawsze podrowalimy w garniturach, to czemu w nich nie zosta na czas koncertw?

PI: Kiedy zaczynaem sucha tego typu muzyki elektronicznej moimi ulubionymi zespoami szybko stay si Covenant, VNV Nation i Apoptygma Berzerk. Ale Apoptygma ostatnio stosunkowo drastycznie zmienia swj styl grania. Nie wiesz dlaczego tak si stao?

JM: Wydaje mi si, e Stefan chce po prostu tworzy tego typu muzyk. On lubi taka muzyk, to banalny powd. Wiele osb uwaa, e to jest sprzedaniem si, bo sprzedaje najwicej pyt z naszej trjki. Po prostu wszed z duym potencjaem na szeroki rynek. Moe i kusia go taka moliwo, ale na pewno stara si te pozosta wierny pierwotnym zaoeniom swojego zespou. Nie rozmawiaem z nim ju od jakiego czasu, ale wiem, e opinie na temat jego poprzedniego albumu go zdooway. On stara si by uczciwy, tworzc tak muzyk, jak sam lubi. Wydaje mi si, e dla podobnych przyczyn my si zmieniamy cay czas. Aby pozosta ciekawym, trzeba si zmienia. Ale wiem te, e pracuje teraz nad czym znacznie mroczniejszym.

PI: Co kryje przyszo dla Covenanta? I co nam moesz powiedzie o Bruderschaft?

JM: Bruderschaft jest waciwie tylko nazw. Nagraem par loopw bo chcieli aby wszystkie „due” zespoy wziy udzia w tym przedsiwziciu. Projekt ma dostarcza pienidzy na badania nad chorobami nowotworowymi, wic jest to rzecz bezdochodowa robiona w dobrej wierze. Poza tym wszyscy, ktrzy bior w tym udzia s naszymi przyjacimi. A jeeli chodzi o Covenanta to mamy nadzieje wrci do studia jak najszybciej. Wanie skoczylimy spor tras po USA. Nie byo mnie w domu przez sze tygodni. Wic teraz posiedz tam przez par tygodni, a potem zabieramy si do roboty nad nowym albumem.

PI: Nie bdzie ju singli do Northern Light?

JM: Nie.

PI: Wrmy na chwilk do Teledysku do Bullet. Kiedy ogldaem go po raz pierwszy zauwayem pewne podobiestwa z wizualn stron Kraftwerka, no i ta fascynacja robotami...

JM: C, to nie byo czym zamierzonym, ale faktycznie to tak wyglda. Roboty s fajne!

PI: Dzikuj bardzo za wywiad, bardzo przyjemnie si rozmawiao!

-- M.Alexander [27 stycznia 2004]



ostatnie wywiady autora:
Alexander Veljanov (Deine Lakaien) -- [9 marca 2004]
Hocico / Dulce Liquido -- [2 sierpnia 2003]
Coil -- [9 marca 2003]
Colony 5 -- [21 lipca 2002]
Das Ich -- [14 wrzenia 2001]
  wicej...

powrt do wywiadw »


Szukaj:

nowe na stronie:
Nova - Utopica Musa
SPK - Zamia Lehmanni…
Feanch, Dutour, Lubat…
The Third Eye Foundati…
Dissonant Elephant - 5…
Club Alpino - Woouldy
Club Alpino - Tunga
Roman Wierciski - We ar…
Jan Grnfeld - Music f…
Simfonica - Song of the…
Roman Catholic Skulls…
Chvad SB - Phenomenali…
Lonsai Maikov - Dce…
Robert Henke w Chorzowie
Dog in the Evening…
Sublamp - Cathedrals o…
Eric Hofbauer Quintet…
Dagshenma - Humane to…
MNL 9 - Morning Mystery
Przypadki Derniere Volonte
wicej »

polecamy | wicej »

© 1996-2022 postindustry.org


wygenerowane w 0.008 s.